Charli XCX
Se introduce una canción de la artista al comentar que también actúa en una película independiente estrenada en cines.
Ver en MusicBrainz ↗0:00 — 15:00
Erupcja
Se recomienda como posible plan de cine y se explica que la aparición de un volcán altera la vida y los planes del personaje interpretado por Charli XCX.
Ver en TMDB ↗Concursante
Se escucha su tráiler para presentar a Rodrigo Cortés y se recuerda que fue su debut en el largometraje, con un montaje especialmente dinámico.
Ver en TMDB ↗El pequeño Nicolás
Se utiliza como ejemplo de la forma reiterativa de hablar de los niños, comparándola con la voz narrativa de la protagonista de Hija del cielo.
Ver en Open Library ↗15:00 — 30:00
Hija del cielo
Es la nueva novela presentada y analizada extensamente durante la entrevista. Se comentan su niña protagonista, el monasterio de Gabaón, su lenguaje experimental y la ambigüedad moral de la historia.
Ver en Open Library ↗Escape
Se cita como la película más reciente del director y se elogia especialmente su trabajo de montaje.
Ver en TMDB ↗Metrópolis
Se evoca al comparar a la niña poseída de Hija del cielo con María, la robot de la película, concretamente en la versión musical remontada en 1984 por Giorgio Moroder.
Ver en TMDB ↗Here She Comes
La canción asociada al remontaje de Metrópolis de Giorgio Moroder se utiliza para cerrar la entrevista con Rodrigo Cortés.
Ver en MusicBrainz ↗Bonnie Tyler
Se identifica a la cantante que interpretó Here She Comes para la versión de Metrópolis producida musicalmente por Giorgio Moroder.
Ver en MusicBrainz ↗Giorgio Moroder
Se menciona como responsable musical de la versión restaurada y remontada de Metrópolis estrenada en 1984.
Ver en MusicBrainz ↗30:00 — 45:00
God Help the Girl
El álbum de 2009 protagoniza la sección dedicada a discos especialmente recomendables. Se destaca su pop orquestal de aire sesentero y su historia sobre identidad, salud mental y el poder reparador de la música.
Ver en MusicBrainz ↗God Help the Girl
Se explica que el álbum acabó convertido años después en una película musical, aunque las canciones y el proyecto discográfico nacieron primero.
Ver en TMDB ↗Catherine Ireton
Se elogia a la vocalista principal de God Help the Girl por su voz limpia, teatral y especialmente adecuada para los arreglos orquestales del proyecto.
Ver en MusicBrainz ↗Belle and Sebastian
La banda escocesa es mencionada porque Stuart Murdoch es su líder y porque parte de su repertorio fue adaptado para God Help the Girl.
Ver en MusicBrainz ↗Stuart Murdoch
Se presenta al líder de Belle and Sebastian como creador del proyecto musical God Help the Girl y responsable de su característica atmósfera de nostalgia dulce.
Ver en MusicBrainz ↗Musician, Please Take Heed
La canción se analiza como el monólogo interior de Eve durante su recuperación en un hospital psiquiátrico y como una súplica dirigida a quienes crean música.
Ver en MusicBrainz ↗Funny Little Frog
Se destaca como uno de los temas de Belle and Sebastian adaptados para God Help the Girl. La conversación interpreta su letra como la fantasía de un amor platónico marcado por la timidez.
Ver en MusicBrainz ↗The Life Pursuit
Se identifica como el séptimo álbum de Belle and Sebastian y como el disco de 2006 del que procede originalmente Funny Little Frog.
Ver en MusicBrainz ↗If You Could Speak
Se elige esta canción de God Help the Girl para cerrar la sección dedicada al álbum.
Ver en MusicBrainz ↗45:00 — 58:34
Días de cine
Se recuerda este programa cinematográfico como el espacio en el que la audiencia lleva años escuchando a Jesús Pamplona.
Ver en Wikipedia ↗Praxiloscopio
Es la nueva sección semanal dedicada al cine, concebida como una sucesión de fragmentos y perspectivas cambiantes sobre el medio cinematográfico.
Buscar en Google ↗Matar a un ruiseñor
Se interpreta al piano su célebre tema musical y se comenta cómo sus notas semejantes a una caja de música expresan la inocencia infantil de la película.
Ver en TMDB ↗Banda sonora de Matar a un ruiseñor
La melodía se emplea como ejemplo del poder de una banda sonora para evocar inmediatamente una película y una emoción concreta.
Ver en MusicBrainz ↗Forbidden Colours
Se interpreta un fragmento para mostrar cómo una melodía cinematográfica puede transportar al espectador tanto a una película como a un momento personal.
Ver en MusicBrainz ↗Feliz Navidad, Mr. Lawrence
Se identifica como la película vinculada a Forbidden Colours, utilizada aquí como ejemplo de música cinematográfica memorable.
Ver en TMDB ↗Ryuichi Sakamoto
Se le menciona al identificar Forbidden Colours, una de las melodías escogidas para ilustrar la capacidad evocadora de la música de cine.
Ver en MusicBrainz ↗E.T., el extraterrestre
Se alude a la escena de las bicicletas para defender que su sensación de vuelo depende tanto de la música de John Williams como de los efectos visuales.
Ver en TMDB ↗John Williams
Su música para E.T., el extraterrestre se pone como ejemplo de una banda sonora capaz de hacer creíble y emocional una escena fantástica.
Ver en MusicBrainz ↗Todo lo que nunca fuimos
Se analiza cómo su banda sonora utiliza un motivo repetitivo de cuatro notas para representar la depresión, el bucle emocional y la obsesión amorosa de la protagonista.
Ver en TMDB ↗Verano en diciembre
Se explica cómo un accidente producido con un pedal de delay originó una melodía de su banda sonora, por la que Sergio de la Puente recibió una nominación al Goya.
Ver en TMDB ↗La noche de las dos lunas
Se examina la composición de una nana que un personaje dedica al hijo perdido y que debía funcionar dentro de un momento decisivo de la película.
Ver en TMDB ↗Todo lo que nunca fuimos
Se señala que la película procede de esta historia literaria, integrada en la bilogía Deja que ocurra.
Ver en Open Library ↗Deja que ocurra
La bilogía se menciona como la fuente literaria de la adaptación cinematográfica Todo lo que nunca fuimos.
Ver en Open Library ↗Let It Happen
Se presenta como una canción creada para Todo lo que nunca fuimos a partir del motivo central de cuatro notas y de una frase exigida por el director.
Ver en MusicBrainz ↗La nana de las dos lunas
La canción se escucha y comenta como una nana de tono doloroso, interpretada en la película por Mariaca Semprún y nominada al Goya a mejor canción original.
Ver en MusicBrainz ↗Madres paralelas
Se utiliza como comparación rápida al describir a las dos figuras maternas presentes en una escena crucial de La noche de las dos lunas.
Ver en TMDB ↗Habitación 205
Se menciona como un thriller político chileno para el que se estaban empezando a componer los primeros acordes de la banda sonora.
Ver en TMDB ↗Libros
El pequeño Nicolás
Se utiliza como ejemplo de la forma reiterativa de hablar de los niños, comparándola con la voz narrativa de la protagonista de Hija del cielo.
Ver en Open Library ↗Hija del cielo
Es la nueva novela presentada y analizada extensamente durante la entrevista. Se comentan su niña protagonista, el monasterio de Gabaón, su lenguaje experimental y la ambigüedad moral de la historia.
Ver en Open Library ↗Todo lo que nunca fuimos
Se señala que la película procede de esta historia literaria, integrada en la bilogía Deja que ocurra.
Ver en Open Library ↗Deja que ocurra
La bilogía se menciona como la fuente literaria de la adaptación cinematográfica Todo lo que nunca fuimos.
Ver en Open Library ↗Películas
Erupcja
Se recomienda como posible plan de cine y se explica que la aparición de un volcán altera la vida y los planes del personaje interpretado por Charli XCX.
Ver en TMDB ↗Concursante
Se escucha su tráiler para presentar a Rodrigo Cortés y se recuerda que fue su debut en el largometraje, con un montaje especialmente dinámico.
Ver en TMDB ↗Escape
Se cita como la película más reciente del director y se elogia especialmente su trabajo de montaje.
Ver en TMDB ↗Metrópolis
Se evoca al comparar a la niña poseída de Hija del cielo con María, la robot de la película, concretamente en la versión musical remontada en 1984 por Giorgio Moroder.
Ver en TMDB ↗God Help the Girl
Se explica que el álbum acabó convertido años después en una película musical, aunque las canciones y el proyecto discográfico nacieron primero.
Ver en TMDB ↗Matar a un ruiseñor
Se interpreta al piano su célebre tema musical y se comenta cómo sus notas semejantes a una caja de música expresan la inocencia infantil de la película.
Ver en TMDB ↗Feliz Navidad, Mr. Lawrence
Se identifica como la película vinculada a Forbidden Colours, utilizada aquí como ejemplo de música cinematográfica memorable.
Ver en TMDB ↗E.T., el extraterrestre
Se alude a la escena de las bicicletas para defender que su sensación de vuelo depende tanto de la música de John Williams como de los efectos visuales.
Ver en TMDB ↗Todo lo que nunca fuimos
Se analiza cómo su banda sonora utiliza un motivo repetitivo de cuatro notas para representar la depresión, el bucle emocional y la obsesión amorosa de la protagonista.
Ver en TMDB ↗Verano en diciembre
Se explica cómo un accidente producido con un pedal de delay originó una melodía de su banda sonora, por la que Sergio de la Puente recibió una nominación al Goya.
Ver en TMDB ↗La noche de las dos lunas
Se examina la composición de una nana que un personaje dedica al hijo perdido y que debía funcionar dentro de un momento decisivo de la película.
Ver en TMDB ↗Madres paralelas
Se utiliza como comparación rápida al describir a las dos figuras maternas presentes en una escena crucial de La noche de las dos lunas.
Ver en TMDB ↗Habitación 205
Se menciona como un thriller político chileno para el que se estaban empezando a componer los primeros acordes de la banda sonora.
Ver en TMDB ↗Música
Charli XCX
Se introduce una canción de la artista al comentar que también actúa en una película independiente estrenada en cines.
Ver en MusicBrainz ↗Here She Comes
La canción asociada al remontaje de Metrópolis de Giorgio Moroder se utiliza para cerrar la entrevista con Rodrigo Cortés.
Ver en MusicBrainz ↗Bonnie Tyler
Se identifica a la cantante que interpretó Here She Comes para la versión de Metrópolis producida musicalmente por Giorgio Moroder.
Ver en MusicBrainz ↗Giorgio Moroder
Se menciona como responsable musical de la versión restaurada y remontada de Metrópolis estrenada en 1984.
Ver en MusicBrainz ↗God Help the Girl
El álbum de 2009 protagoniza la sección dedicada a discos especialmente recomendables. Se destaca su pop orquestal de aire sesentero y su historia sobre identidad, salud mental y el poder reparador de la música.
Ver en MusicBrainz ↗Catherine Ireton
Se elogia a la vocalista principal de God Help the Girl por su voz limpia, teatral y especialmente adecuada para los arreglos orquestales del proyecto.
Ver en MusicBrainz ↗Belle and Sebastian
La banda escocesa es mencionada porque Stuart Murdoch es su líder y porque parte de su repertorio fue adaptado para God Help the Girl.
Ver en MusicBrainz ↗Stuart Murdoch
Se presenta al líder de Belle and Sebastian como creador del proyecto musical God Help the Girl y responsable de su característica atmósfera de nostalgia dulce.
Ver en MusicBrainz ↗Musician, Please Take Heed
La canción se analiza como el monólogo interior de Eve durante su recuperación en un hospital psiquiátrico y como una súplica dirigida a quienes crean música.
Ver en MusicBrainz ↗Funny Little Frog
Se destaca como uno de los temas de Belle and Sebastian adaptados para God Help the Girl. La conversación interpreta su letra como la fantasía de un amor platónico marcado por la timidez.
Ver en MusicBrainz ↗The Life Pursuit
Se identifica como el séptimo álbum de Belle and Sebastian y como el disco de 2006 del que procede originalmente Funny Little Frog.
Ver en MusicBrainz ↗If You Could Speak
Se elige esta canción de God Help the Girl para cerrar la sección dedicada al álbum.
Ver en MusicBrainz ↗Banda sonora de Matar a un ruiseñor
La melodía se emplea como ejemplo del poder de una banda sonora para evocar inmediatamente una película y una emoción concreta.
Ver en MusicBrainz ↗Forbidden Colours
Se interpreta un fragmento para mostrar cómo una melodía cinematográfica puede transportar al espectador tanto a una película como a un momento personal.
Ver en MusicBrainz ↗Ryuichi Sakamoto
Se le menciona al identificar Forbidden Colours, una de las melodías escogidas para ilustrar la capacidad evocadora de la música de cine.
Ver en MusicBrainz ↗John Williams
Su música para E.T., el extraterrestre se pone como ejemplo de una banda sonora capaz de hacer creíble y emocional una escena fantástica.
Ver en MusicBrainz ↗Let It Happen
Se presenta como una canción creada para Todo lo que nunca fuimos a partir del motivo central de cuatro notas y de una frase exigida por el director.
Ver en MusicBrainz ↗La nana de las dos lunas
La canción se escucha y comenta como una nana de tono doloroso, interpretada en la película por Mariaca Semprún y nominada al Goya a mejor canción original.
Ver en MusicBrainz ↗Otros
Días de cine
Se recuerda este programa cinematográfico como el espacio en el que la audiencia lleva años escuchando a Jesús Pamplona.
Ver en Wikipedia ↗Praxiloscopio
Es la nueva sección semanal dedicada al cine, concebida como una sucesión de fragmentos y perspectivas cambiantes sobre el medio cinematográfico.
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