Emily Dickinson
El episodio reconstruye su vida, su reclusión y el descubrimiento póstumo de los fascículos en los que conservó gran parte de su obra poética.
Ver en Wikipedia ↗0:00 — 15:00
Poesía completa
Se presenta como la obra central del episodio y como el legado que permitió reconocer póstumamente la importancia literaria de Dickinson.
Ver en Open Library ↗Poema 449 («Morí por la belleza» / «I died for Beauty»)
El poema abre el relato y sirve para relacionar la búsqueda de la belleza con la vida y la leyenda póstuma de Dickinson.
Buscar en Google ↗Poema 441 («Esta es mi carta al mundo» / «This is my letter to the World»)
Se escucha primero en una recitación de Julie Harris y después en español; el episodio interpreta la poesía de Dickinson como su carta destinada al mundo.
Buscar en Google ↗Poema 1078 («El trajinar en la casa, la mañana tras la muerte» / «The Bustle in a House»)
El poema introduce las tareas posteriores a la muerte y anticipa el conflicto familiar por la conservación y publicación de su obra.
Buscar en Google ↗Poema 288 («Yo soy nadie» / «I'm Nobody! Who are you?»)
Se utiliza para explicar que Dickinson rechazaba la celebridad pública y defendía una identidad privada e individual.
Buscar en Google ↗Poema 303 («El alma escoge su propia compañía» / «The Soul selects her own Society»)
Sus versos ilustran la elección consciente de la soledad y el cierre metafórico y real de la puerta frente al mundo exterior.
Buscar en Google ↗Poema 613 («Encerrada me tienen en la prosa» / «They shut me up in Prose»)
El episodio lo relaciona con las limitadas opciones impuestas a las mujeres y con la intensa actividad mental que Dickinson desarrolló desde el encierro.
Buscar en Google ↗15:00 — 30:00
La cabaña del tío Tom
Se menciona como ejemplo de las novelas modernas que fascinaban a los jóvenes Dickinson y que su padre consideraba peligrosas para sus mentes.
Ver en Open Library ↗Charles Dickens
Las obras de Dickens aparecen entre las lecturas modernas que Edward Dickinson desaprobaba y trataba de apartar de sus hijos.
Ver en Wikipedia ↗Kavanagh
Austin Dickinson escondió esta novela bajo la tapa del piano para leerla pese a la oposición de su padre, quien terminó descubriéndola.
Ver en Open Library ↗Henry Wadsworth Longfellow
Se lo identifica como autor de la novela Kavanagh, cuya lectura clandestina provocó un conflicto en la familia Dickinson.
Ver en Wikipedia ↗Poema 640 («Yo no puedo vivir contigo» / «I cannot live with You»)
Recitado primero por Meryl Streep y luego en español, sirve para presentar la idea de que Dickinson situaba la verdadera vida detrás del estante y de la puerta de su retiro.
Buscar en Google ↗Poema 632 («El cerebro es más grande que el cielo» / «The Brain—is wider than the Sky»)
El poema respalda la explicación de que su aislamiento estuvo ligado a la creación literaria y a la amplitud de su mundo mental.
Buscar en Google ↗Poema 709 («La publicación es la subasta de la mente» / «Publication—is the Auction»)
Se cita para explicar el rechazo de Dickinson a publicar sus poemas y su preferencia por reservarlos para sus allegados y la posteridad.
Buscar en Google ↗Springfield Daily Republican
Se menciona como el prestigioso periódico dirigido por Samuel Bowles, amigo de Dickinson que publicó algunos poemas contra la voluntad de la autora.
Buscar en Google ↗Poema 310 («Antes de que el ojo me cerraran» / «Before I got my eye put out»)
Introduce el episodio sobre sus problemas de visión y el temor a perder la lectura y la escritura, sus principales vínculos con el mundo.
Buscar en Google ↗Poema 670 («No es necesario ser un cuarto para estar embrujado» / «One need not be a Chamber—to be Haunted»)
El poema presenta el cerebro como un espacio más inquietante que cualquier casa encantada y refuerza el tema de su intensa vida interior.
Buscar en Google ↗Poema 435 («Mucha locura es la más divina sensatez» / «Much Madness is divinest Sense»)
Sus versos enmarcan las conductas que los vecinos juzgaban excéntricas y cuestionan que la mayoría sea quien determine la cordura.
Buscar en Google ↗30:00 — 45:00
Poema 389 («Alguien ha muerto en la casa de enfrente» / «There's been a Death, in the Opposite House»)
Se emplea para mostrar cómo Dickinson observaba la vida y la muerte de Amherst desde la ventana de su habitación.
Buscar en Google ↗Poema 1551 («Los que morían antes sabían dónde iban» / «Those—dying then»)
El poema expresa la pérdida de certezas religiosas y da paso a una reflexión sobre la relación cambiante y conflictiva de Dickinson con Dios.
Buscar en Google ↗Fiódor Dostoyevski
Se compara el recorrido espiritual de Dickinson con el del escritor ruso, pues ambos exploraron la duda religiosa en su obra y pensamiento.
Ver en Wikipedia ↗Poema 1534 («El corazón es la capital de la mente» / «The Heart is the Capital of the Mind»)
El poema articula la unión de mente y corazón como una nación interior autosuficiente, vinculada con la paz que Dickinson encontró en sí misma.
Buscar en Google ↗Poema 113 («Nuestra parte de noche soportar» / «Our share of night to bear»)
Se cita para explicar que toda vida contiene una porción inevitable de oscuridad, muerte e infelicidad.
Buscar en Google ↗Nuestra parte de noche
Se explica que el título de esta novela procede del comienzo del Poema 113 de Emily Dickinson.
Ver en Open Library ↗Mariana Enríquez
La escritora argentina es mencionada como autora de Nuestra parte de noche, novela cuyo título toma un verso de Dickinson.
Ver en Wikipedia ↗Poema 249 («Tempestuosas noches» / «Wild Nights—Wild Nights!»)
Recitado primero por Helen Mirren y luego en español, introduce la relación amorosa tardía de Dickinson con Otis Phillips Lord.
Buscar en Google ↗Poema 1732 («Mi vida terminó dos veces antes de terminar» / «My life closed twice before its close»)
El poema sirve para presentar el impacto devastador que tuvo en Dickinson la muerte de su sobrino Gilbert.
Buscar en Google ↗Poema 1013 («Morir es poca cosa» / «Too scanty 'twas to die for you»)
Sus versos sobre las múltiples muertes contenidas en la vida acompañan el relato de la enfermedad final de la poeta y de las penas que acumuló.
Buscar en Google ↗45:00 — 47:27
Es necesario navegar
Se anuncia como un espectáculo escénico vinculado al proyecto Grandes Infelices y como motivo del tema marítimo de las pistas de la temporada.
Buscar en Google ↗Tinta invisible
Se menciona como uno de los componentes del proyecto cultural Grandes Infelices, junto con el podcast y el espectáculo escénico.
Ver en Open Library ↗Libros
Poesía completa
Se presenta como la obra central del episodio y como el legado que permitió reconocer póstumamente la importancia literaria de Dickinson.
Ver en Open Library ↗La cabaña del tío Tom
Se menciona como ejemplo de las novelas modernas que fascinaban a los jóvenes Dickinson y que su padre consideraba peligrosas para sus mentes.
Ver en Open Library ↗Kavanagh
Austin Dickinson escondió esta novela bajo la tapa del piano para leerla pese a la oposición de su padre, quien terminó descubriéndola.
Ver en Open Library ↗Nuestra parte de noche
Se explica que el título de esta novela procede del comienzo del Poema 113 de Emily Dickinson.
Ver en Open Library ↗Tinta invisible
Se menciona como uno de los componentes del proyecto cultural Grandes Infelices, junto con el podcast y el espectáculo escénico.
Ver en Open Library ↗Autores
Emily Dickinson
El episodio reconstruye su vida, su reclusión y el descubrimiento póstumo de los fascículos en los que conservó gran parte de su obra poética.
Ver en Wikipedia ↗Charles Dickens
Las obras de Dickens aparecen entre las lecturas modernas que Edward Dickinson desaprobaba y trataba de apartar de sus hijos.
Ver en Wikipedia ↗Henry Wadsworth Longfellow
Se lo identifica como autor de la novela Kavanagh, cuya lectura clandestina provocó un conflicto en la familia Dickinson.
Ver en Wikipedia ↗Fiódor Dostoyevski
Se compara el recorrido espiritual de Dickinson con el del escritor ruso, pues ambos exploraron la duda religiosa en su obra y pensamiento.
Ver en Wikipedia ↗Mariana Enríquez
La escritora argentina es mencionada como autora de Nuestra parte de noche, novela cuyo título toma un verso de Dickinson.
Ver en Wikipedia ↗Otros
Poema 449 («Morí por la belleza» / «I died for Beauty»)
El poema abre el relato y sirve para relacionar la búsqueda de la belleza con la vida y la leyenda póstuma de Dickinson.
Buscar en Google ↗Poema 441 («Esta es mi carta al mundo» / «This is my letter to the World»)
Se escucha primero en una recitación de Julie Harris y después en español; el episodio interpreta la poesía de Dickinson como su carta destinada al mundo.
Buscar en Google ↗Poema 1078 («El trajinar en la casa, la mañana tras la muerte» / «The Bustle in a House»)
El poema introduce las tareas posteriores a la muerte y anticipa el conflicto familiar por la conservación y publicación de su obra.
Buscar en Google ↗Poema 288 («Yo soy nadie» / «I'm Nobody! Who are you?»)
Se utiliza para explicar que Dickinson rechazaba la celebridad pública y defendía una identidad privada e individual.
Buscar en Google ↗Poema 303 («El alma escoge su propia compañía» / «The Soul selects her own Society»)
Sus versos ilustran la elección consciente de la soledad y el cierre metafórico y real de la puerta frente al mundo exterior.
Buscar en Google ↗Poema 613 («Encerrada me tienen en la prosa» / «They shut me up in Prose»)
El episodio lo relaciona con las limitadas opciones impuestas a las mujeres y con la intensa actividad mental que Dickinson desarrolló desde el encierro.
Buscar en Google ↗Poema 640 («Yo no puedo vivir contigo» / «I cannot live with You»)
Recitado primero por Meryl Streep y luego en español, sirve para presentar la idea de que Dickinson situaba la verdadera vida detrás del estante y de la puerta de su retiro.
Buscar en Google ↗Poema 632 («El cerebro es más grande que el cielo» / «The Brain—is wider than the Sky»)
El poema respalda la explicación de que su aislamiento estuvo ligado a la creación literaria y a la amplitud de su mundo mental.
Buscar en Google ↗Poema 709 («La publicación es la subasta de la mente» / «Publication—is the Auction»)
Se cita para explicar el rechazo de Dickinson a publicar sus poemas y su preferencia por reservarlos para sus allegados y la posteridad.
Buscar en Google ↗Springfield Daily Republican
Se menciona como el prestigioso periódico dirigido por Samuel Bowles, amigo de Dickinson que publicó algunos poemas contra la voluntad de la autora.
Buscar en Google ↗Poema 310 («Antes de que el ojo me cerraran» / «Before I got my eye put out»)
Introduce el episodio sobre sus problemas de visión y el temor a perder la lectura y la escritura, sus principales vínculos con el mundo.
Buscar en Google ↗Poema 670 («No es necesario ser un cuarto para estar embrujado» / «One need not be a Chamber—to be Haunted»)
El poema presenta el cerebro como un espacio más inquietante que cualquier casa encantada y refuerza el tema de su intensa vida interior.
Buscar en Google ↗Poema 435 («Mucha locura es la más divina sensatez» / «Much Madness is divinest Sense»)
Sus versos enmarcan las conductas que los vecinos juzgaban excéntricas y cuestionan que la mayoría sea quien determine la cordura.
Buscar en Google ↗Poema 389 («Alguien ha muerto en la casa de enfrente» / «There's been a Death, in the Opposite House»)
Se emplea para mostrar cómo Dickinson observaba la vida y la muerte de Amherst desde la ventana de su habitación.
Buscar en Google ↗Poema 1551 («Los que morían antes sabían dónde iban» / «Those—dying then»)
El poema expresa la pérdida de certezas religiosas y da paso a una reflexión sobre la relación cambiante y conflictiva de Dickinson con Dios.
Buscar en Google ↗Poema 1534 («El corazón es la capital de la mente» / «The Heart is the Capital of the Mind»)
El poema articula la unión de mente y corazón como una nación interior autosuficiente, vinculada con la paz que Dickinson encontró en sí misma.
Buscar en Google ↗Poema 113 («Nuestra parte de noche soportar» / «Our share of night to bear»)
Se cita para explicar que toda vida contiene una porción inevitable de oscuridad, muerte e infelicidad.
Buscar en Google ↗Poema 249 («Tempestuosas noches» / «Wild Nights—Wild Nights!»)
Recitado primero por Helen Mirren y luego en español, introduce la relación amorosa tardía de Dickinson con Otis Phillips Lord.
Buscar en Google ↗Poema 1732 («Mi vida terminó dos veces antes de terminar» / «My life closed twice before its close»)
El poema sirve para presentar el impacto devastador que tuvo en Dickinson la muerte de su sobrino Gilbert.
Buscar en Google ↗Poema 1013 («Morir es poca cosa» / «Too scanty 'twas to die for you»)
Sus versos sobre las múltiples muertes contenidas en la vida acompañan el relato de la enfermedad final de la poeta y de las penas que acumuló.
Buscar en Google ↗Es necesario navegar
Se anuncia como un espectáculo escénico vinculado al proyecto Grandes Infelices y como motivo del tema marítimo de las pistas de la temporada.
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